Bewahrung der Kreativität - der Fall von Beethovens ‘Kafka’-Skizzenband
Zoë Miller und Chris Scobie
Thursday, April 28, 2022
Der folgende Beitrag erschien zuerst im British Library’s Music blog (© British Library Board, Creative Commons Attribution Licence).
In diesem Blog-Beitrag befassen wir uns mit einem kürzlich durchgeführten Restaurierungsprojekt, das ein wichtiges Beethoven-Manuskript betrifft, das als “Kafka”-Skizzenband (Add MS 29801) bekannt ist.
Wie kam das Manuskript in die British Library?
Der Name des Manuskripts stammt von seinem früheren Besitzer, Johann Nepomuk Kafka (1819-1886), einem österreichischen Pianisten, Komponisten und Handschriftensammler.
Das British Museum kaufte es 1875 zusammen mit einem Manuskript von Beethovens Kadenz für den letzten Satz von Mozarts Klavierkonzert in d-Moll und einigen Partituren von Franz Schubert und Gioachino Rossini für insgesamt 323 £.
Abbildung, oben: Eine Seite aus dem ‘Kafka’-Skizzenband, Add MS 29801, f. 88r
Was ist in diesem Band enthalten?
Obwohl der ‘Kafka’-Band manchmal als Skizzenbuch bezeichnet wird, trifft dies nur auf die ersten 37 Blätter zu, die ursprünglich eine eigenständige gebundene Einheit bildeten. Dieser Abschnitt stammt aus der Zeit um 1811 und zeigt den gefragten Beethoven bei der Arbeit an der Musik für das Theaterstück Die Ruinen von Athen, das heute vor allem durch seine Ouvertüre und den “türkischen” Marsch bekannt ist.
Skizzen zu Beethovens Musik für ‘Die Ruinen von Athen’, Add MS 29801, f. 8r
Der Rest des Bandes (ff. 39-165) ist eigentlich ein ziemliches Durcheinander. Die frühesten dieser Seiten stammen etwa aus dem Jahr 1781, als Beethoven gerade 11 Jahre alt war. Es gibt auch Beispiele die seine prägenden Jahre, seinen Umzug von Bonn nach Wien im Jahr 1792 und die darauf folgende Zeit, in der er damit beschäftigt war, sich einen Namen zu machen, dokumentieren.
Beethoven bewahrte Blätter wie dieses wahrscheinlich ungebunden auf und nahm sie vielleicht zu verschiedenen Zeitpunkten seines Lebens wieder auf. Es scheint unwahrscheinlich, dass er sie in irgendeiner Art von konsistenter Ordnung aufbewahrt hat, aber selbst wenn, ist es wenig wahrscheinlich, dass sie diese nach seinem Tod beibehalten haben. Im 19. Jahrhundert gab es einen lebhaften Markt für Manuskripte und Erinnerungsstücke an den Komponisten, und solche Relikte wechselten häufig den Besitzer - leider oft mit dem Ergebnis, dass zusammengehörige Seiten getrennt und unter verschiedenen Besitzern verstreut wurden.
Aufgeschlagene Seite von Add MS 29801, mit auf Schutzvorrichtungen montierten Blättern. Foto von Zoë Miller.
Dieses besondere Bündel verschiedener Blätter wurde irgendwann nach Beethovens Tod mit dem Skizzenbuch von 1811 zu einem Sammelband zusammengeführt, wobei jedes einzelne Blatt schließlich auf einen kleinen Papierstreifen (den so genannten Guard) aufgezogen und zusammengebunden wurder.
Der Inhalt dieser Seiten reicht von relativ sauberen Entwürfen kompletter Stücke - wie dieser Satz einer Sonatine für Mandoline und Klavier - bis hin zu kaum lesbaren Kritzeleien, in denen Ideen in einem Anfall von Inspiration schnell festgehalten wurden.
Folio mit Beethovens Ideen für ein unvollendetes Lied in C-Dur, Add MS 29801, f. 46v.
Viele Beispiele zeigen, wie erste musikalische Ideen immer wieder überarbeitet und auf dem Papier entwickelt werden. Manchmal wurden diese Ideen nicht umgesetzt, aber manchmal wurden sie zu den Werken, die wir heute kennen.
Beethovens kreativer Prozess und wie er sich auf dem Papier widerspiegelt, ist im Laufe der Jahre Gegenstand vieler Diskussionen gewesen, dazu es gibt eine nützliche Einführung von Barry Cooper.
Wie verlief die Konservierung des ‘Kafka’-Bandes?
Der ‘Kafka’-Band wurde 2019 zur Konservierung angemeldet, da einige Seiten an den Rändern Abnutzungserscheinungen aufwiesen. Besonders besorgniserregend war der mögliche Verlust von Beethovens Anmerkungen an den Rändern des mitunter fragilen und schwächelnden Papiers.
Was waren die Herausforderungen?
Die verschiedenen Papier- und Tintentypen in dem Band sowie die Unordnung des Inhalts stellten eine vielfältige Situation dar und bedeuteten, dass sorgfältige Überlegungen und eine enge Zusammenarbeit zwischen Kuratoren und Restauratoren wichtig waren. Bei allem, was wir taten, mussten wir den Respekt für das Objekt und seine Geschichte mit den Erfordernissen der langfristigen Erhaltung in Einklang bringen.
Der allgemeine Ansatz für die Behandlung bestand darin, den Band mit minimalen Eingriffen wieder nutzbar zu machen. Wir gingen also gezielt vor, behielten die Struktur des Objekts bei, identifizierten aber anfällige Blätter, bei denen das Papier besonders schwach oder an den Rändern abgenutzt war oder bei denen die Gefahr bestand, dass der Text allmählich abgenutzt würde.
Anfälliges und freiliegendes Papier an der Vorderkante des Bandes. Foto von Zoë Miller.
Ein zerbrechliches Blatt bei der Entnahme aus seinem Schutz, vor der Reparatur. Foto von Zoë Miller.
Ein weiterer Faktor, den wir berücksichtigten, war die Art und Weise, wie der Band heute und in Zukunft genutzt wird. Es wurde bereits digitalisiert, und in den 1970er Jahren wurden ein Faksimile und eine Transkription des Inhalts veröffentlicht, was dazu beigetragen hat, dass der Band nicht mehr so oft zum Studium in die Hand genommen wird.
Wie geht es mit dieser Kult-Handschrift weiter?
Da es sich um ein Manuskript in öffentlichem Besitz handelt, möchten wir es in regelmäßigen Abständen ausstellen, sowohl in der British Library als auch gelegentlich als Leihgabe an andere Institutionen.
In Anbetracht des sehr unterschiedlichen Inhalts gibt es viele Möglichkeiten, was ausgestellt werden könnte. Die Tatsache, dass das Manuskript gebunden ist, bedeutet, dass entweder der gesamte Band ausgestellt werden muss oder dass einzelne Blätter aus den Schutzvorrichtungen herausgenommen werden müssen. Letzteres ist sicherlich möglich, aber nicht etwas, das regelmäßig oder wiederholt durchgeführt werden sollte. Bei der Priorisierung der zu konservierenden Blätter haben wir die Wahrscheinlichkeit der Verwendung in zukünftigen Ausstellungen berücksichtigt.
Arbeiten im Inneren des British Library Conservation Centre. Foto von Zoë Miller.
Neben einigen kleinen Papierreparaturen zur Unterstützung von Bereichen mit zerbrechlicher Tinte und kleinen Rissen an den Rändern einiger Blätter bestand die Hauptlösung darin, die gekennzeichneten Blätter von den ursprünglichen Schutzvorrichtungen zu entfernen und sie auf ein Blatt archivtaugliches Büttenpapier mit feinem japanischem Seidenpapier aufzuhängen.
Add MS 29801 nach der Restaurierung. Foto von Zoë Miller.
Detailaufnahme der neuen Seiten. Foto von Zoë Miller.
Dies trägt dazu bei, die direkte Handhabung der Manuskriptseiten zu reduzieren und einen, Puffer zwischen den Druckfarben zu schaffen, die sich im Laufe der Zeit abnutzen können. Darüber hinaus erleichtert diese Behandlung die Entnahme einzelner Blätter aus dem Band, um sie ohne Beschädigung oder Unterbrechung in einem ausreichend stabilen Zustand zu präsentieren, damit sie den Transport- und Ausstellungsanforderungen standhalten.
Schließlich wurde eine speziell angefertigte Box gebaut, um den Band während der Lagerung besser zu stützen, ihn vor Umwelteinflüssen zu schützen und ihn sicher zu transportieren.
Diese Konservierungsarbeiten wurden mit großzügiger Unterstützung des Idlewild Trust durchgeführt und haben dazu geführt, dass einige Blätter dieses einzigartigen Bandes in unserer Ausstellung Beethoven: Idealist. Innovator. Icon zu sehen waren.
Ausgewählte Seiten dieses Bandes sind auch in unserem Webspace Discovering Music zu sehen, wo Sie mehr darüber erfahren können - und Bilder aller 162 Blätter sind unter Digitised Manuscripts zu sehen.
Zoë Miller, Conservation Team Leader
Chris Scobie, Lead Curator, Music Manuscripts
Alle Bilder mit freundlicher Genehmigung.
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